LedZeppelin.Ru

Пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.

Расширенный поиск  

Новости:

collapse

Автор Тема: Журналы и статьи про ЛЗ  (Прочитано 200981 раз)

0 Пользователей и 7 Гостей просматривают эту тему.

Moby Dick

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 3314
  • Bonzo rules!!!
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #555 : 15 Ноябрь 2017, 13:33:12 »

Музыкальная газета New Musical Express (Англия) 27.06.1970г. автор: Roy Carr

«Бонзо счастливей, чем обычно. Только вот его достали слухи о распаде»
Интервью с Джоном Бонэмом

Джон Бонэм невероятно счастливый человек. Только вот мощного барабанщика и любителя погрохотать из Led Zeppelin беспокоит одна вещь, плодящиеся нынче слухи, о грядущем распаде его группы.
«Хочу вам прямо заявить, что все это брехня», подчеркнул Джон во время нашей вчерашней встречи. «Сейчас нас, как никогда, устраивает все поголовно. И я хочу, чтобы все об этом знали.
Прямо сейчас вся четверка с удовольствием записывает нашу третью пластинку, а между сессиями записи, расслабляется, сидя дома. Лишь потому, что мы не высовываемся, делаем все это тихо, какой-то идиот думает, что мы смотали удочки, отсюда и ползут все эти лживые слухи».
Бонзо, как его удачно обозвали в профессиональных кругах, тихонько заметил: «Из всего этого вылезает настоящая мерзота. Подростки читают о возможном распаде в музыкальных газетах и, естественно, начинают верить, а это плохо».
То, что начиналось как достаточно неформальная беседа, обернулась пятью часами несмолкаемого словесного буйств в лондонском Уэст-Енде.
Наша беседа состоялась в жаркий, липкий от пота полдень, а когда все магазины закрылись, мы решили, что найдем комфортное местечко в частном кемпинге. В итоге оказались в одном коттедже, в который, как оказалось, уже пролезли посторонние, с тем же самым намереньем.

Холодный как лед

Предусмотрительно затарившись несколькими кувшинами ледяного пиваса, мы с Джоном решили побродить по Личфилд Стрит для того, чтобы без помех поболтать. И когда фотограф по имени Майк следовал за нами, Джон с жаром рассказывал о готовящемся к выходу третьем альбоме Led Zeppelin.
«На этом альбоме вы услышите каждого из нас в отдельности. Мы все значительно выросли как авторы-сочинители, и потом от всей группы стоит ждать новаторских решений.
А еще в этот раз мы выдали несколько акустических номеров, в отличие от знакомого нашим слушателям, более тяжелого материала. И мы все сблизились».
«В данный момент мы записали десять хороших песен, причем добавим к ним еще парочку. Если это получится достойная парочка, тогда включим эти вещи в пластинку. Судя по тому, что у нас уже имеется, это будет длинная пластинка.
Но опять же, мы выпустим строго одиночный альбом, и никаких ожидаемых двойников вы от нас не дождетесь, лишь потому что большинство подобных дойников взяли за моду «добивать» студийными «огрызками». На пластинки Zeppelin мы вставляем исключительно отборный, самый лучший песенный материал».
К сожалению, Бонза не хочет выдавать мне ни одного названия новых песен, потому что этих названий на момент просто нет. Все говорит о том, что пока эти песни не готовы, то есть не сочинены, не записаны и не подготовлены к выпуску, давать им официальные названия ребята не стремятся. Тут можно говорить о последней формальности.
В этот момент к нам подошел фотограф Майк и попросил Джона на несколько минуточек замолчать, поэтому Джон скорчил рожу, не годящуюся для хорошей фотографии. Но с явным изумлением, он подчинился.
Побыв недолго в роли поп-звезд, я спросил Джона о Лорде Сатче и его альбоме «Heavy Friends», который многие прозвали «Неофициальным альбомом Led Zeppelin».
«Ты должно быть прикалываешься. Лорд классный парень, но для того, чтобы продавать свой альбом, он должен был затесаться к нам в друзья. Я расскажу тебе все в подробностях».
«Все началось в середине прошлого года в Лос-Анджелесе», начал свой рассказ Джон. «Мы сидели в одном клубе, отдыхали, и тут к нам подвалил Дейв Сатчь. Он подошел к нашему столику, и мы начали вспоминать былое».
«Во время этого разговора, Сатчь упомянул, что уже много лет работает в музыкальном бизнесе, но так до сих пор и не выпустил ни одной пластинки. Якобы он очень хочет попробовать выпустить одну такую пластинку в Штатах. После чего он обратился ко мне и Джимми с просьбой, не можем ли мы записать для него несколько базовых дорожек, но с учетом сложившихся обстоятельств, было ясно, что наши имена упоминать он не будет. У нас в запасе была парочка выходных, и поэтому в итоге мы согласились».
Но сейчас, кажется, что он нас реально обманул. Он знал наш статус, в его случае мы были строго аккомпанирующими музыкантами, и старыми приятелями, а не музыкантами группы Led Zeppelin. Мы сыграли как сессионщики, а не как зепеллиновские музыканты».
Когда мы прибыли в студию, Дейв заявил, что в принципе захотел записать супер версии старой рок-классики. Мы согласились, потому что нам приглянулась сама идея. Но мы не знали, что когда в наше отсутствие Сатч решил записать вокальную партию, он все переписал заново, накропал новую лирику. В итоге такая песня, как «Lucille» в его версии превратилась в «Thumping Beat», а тема Роя Хэда «Treat her right», появилась под названием «Baby Come Back». И для того, чтобы понять, откуда взяты оригинальные песни, придется слушать всю пластинку».
Мы даже не упоминались на фото, сделанных во время той сессии. Все, кто участвовал в записи этого альбома, сделали Сатчу одолжение, и «светиться» как музыканты не хотели. Но оказалось, стремясь продать свой альбом, он взял и нагло использовал все наши имена. Поэтому ты понимаешь, как мы удивились, увидев наши имена, напечатанные на обложке».
И когда сейчас поползли все эти слухи, нельзя верить своим ушам, нельзя верить тому, что Zeppelin собрались заменить Роберта Планта каким-нибудь пиарящим себя Лордом.
Джон очень гордится Led Zeppelin и достижениями этой группы, и надо сказать, вполне заслуженно. Разжигая мой интерес, он рассказал о том, как они собрались.
«Первоначально Джимми Пейдж пригласил меня в The Yardbirds. Честно говоря, Джимми, Роберт, Джон Пол и я выступали в Скандинавии под именем Новые Yardbirds. На тех концертах мы показали себя с такой хорошей стороны, что в итоге решили начать все с чистого листа, и взять новое имя. Когда вернулись в Лондон, Кит Мун придумал название «Свинцовый Дирижабль», только вот в тот момент никто нас никуда выступать не приглашал. Нам предлагали играть за гонорар, 25 фунтов за вечер. В итоге свой первый тур мы провели в Америке, с этого все и началось».
Внезапно налетевшие облака остудили жаркий денек, и мы перебрались в Коттедж. Как только оказались внутри, Бонзо начал пихать шестипенсовые монеты в мигающий огоньками игровой автомат «Bally De Lux Gold Cup». И все это под радостные крики. Картинки в окошках встали в ряд, и в итоге Джон выиграл серьезную сумму в 12 долларов. Но как это не прискорбно дама-удача отвернулась от него, потому что автомат упорно отказывался отдавать выигрыш. Поругавшись с барменшей, или скорее с разносчицей пива, женщиной странного вида, которая постоянно орала и выделывалась, мы ушли, так и не забрав выигрыш Джона.
Фольксваген «Жук» не был рассчитан на то, чтобы в него втиснулось шесть мужиков, но у нас получилось. Опустив стекла, мы промчались по Сохо, восхищаясь всеми красивыми молодыми телочками в своих невесомых летних платьицах.
Когда мы приехали в The Coach And Horses, к нам присоединился издатель Билл Гарри а также галантный Стэн Уэбб из знаменитого Chicken Shack и его менеджер Гарри Симмондс.
Вдруг Бонзо заметил плакат рекламирующий концерт эрика Клэптона, и высоко подняв бокалы с алкашкой, мы все позировали на фоне этого плаката, когда этот момент бывл запечатлен на пленку для потомков.

Фильм Zeppelin

По теме фильма, Джон рассказал о грядущем кинопроекте Led Zeppelin.
«Скорее всего, это будет такой часовой, полудокументальный фильм, со съемкой концерта в Королевском Albert Hall. Один из ярчайших эпизодов этой картины, фрагмент, в котором мой 4-х летний сын Джейсон играет на своих барабанах. Ему досталась точная копия моей установки, и поверьте, он уже умеет на ней играть».
Джон очень гордиться своим отпрыском, и мечтает о том, что однажды на пару с Zeppelin Джейсон выйдет на сцену The Royal Albert Hall. Но пока группе предстоит выступить на фестивале в Бате.
«И это выступление прикончит все слухи о нашем распаде. Все кто приедет в Бат, увидят и услышат Led Zeppelin в деле, причем мы так вдарим, что вы все закачаетесь. Мы очень ждем этого концерта. Честно говоря, мы взволнованы. Заверяю тебя, Рой, это будет просто сказочный денек!».

Перевод - Дмитрий Doomwatcher Бравый 14.11.17

Записан
Душа хочет романтики, а *опа приключений!

Moby Dick

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 3314
  • Bonzo rules!!!
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #556 : 15 Ноябрь 2017, 13:36:09 »

Самиздатовский журнал Tight But Loose (Англия) 1992г.

«Трудно забыть все то, что с нами было»
Интервью с Миком Хинтоном,
барабанным техником Джона Бонэма

Попытайтесь рассмотреть повнимательней концертные фото Джона Бонэма, и если повезет, где-то в правом углу вы заметите силуэт во тьме, вернее даже не очертания фигуры, а макушку чей-то головы. Как правило, лицо этого персонажа пересекала гримаса беспокойства, а звали этого парня Мик Хинтон – личный барабанный техник товарища Бонзо.
Почти десятилетие, Мик Хинтон был важной фигурой в дорожной команде Led Zeppelin. Все началось достаточно скромно, его ненадолго наняли на эту должность, когда в 1971 группа выступала в Англии, с тех пор Мик превратился фактически в двойника Бонзо. Именно он отвечал за все нюансы большой барабанной установки фирмы Ludwig. Начиная с заправки гонга бензином для демонстрации особого огненного эффекта на концертах в Америке в 1973, когда этот бедолага удерживал турецкий барабан во время бонзовского соло, чтобы этот барабан не соскочил со специального помоста, вплоть до передеваний под одного из героев фильма «Заводной Апельсин» во время тура 1975 года, Мик Хинтон находился у руля моторного отсека «Свинцового Дирижабля».
Ниже вы прочтете эксклюзивное интервью, которое я взял у Мика в феврале 1992 года. Этот парень вспоминает многие эпизоды из жизни как на так и вне гастролей Zeppelin, а также самого Джона Бонэма.

С чего все началось?

Мик: Я работал вместе с Филом Карло в Кембридже, с местной психоделической группой, которая называлась «Мистер Люцифер». После увольнения из автобусной компании, я работал на них на постоянку. На тот момент мы завязли в многомесячном турне. Сначала мне доверили крутить баранку и таскать концертный аппарат, а потом я «подрос» и мне разрешили подключать «маршаловские» колонки. Потом всем стало ясно, что группа эта никуда не пролезет, я от них свалил и подался в Лондон, завис на квартире Дейва Гилмора, с которым в свое время познакомился еще учась в Кембридже. Мы частенько подбухивали с какими-то рабочими сцены и музыкантами. В итоге я устроился на работу к одному австралийскому музыканту, Дейву Хартстоуну, помогал настраивать свет и звук на сцене.
Первый тур с моим участием, кажется, он проходил под слоганом «Four Tops», по три концерта за один вечер, причем два из них на площадке средней руки, после чего мы могли выступить в лондонском клубе Annabel. Примерно тогда же я познакомился с Кенни Пикеттом, который трудился на Zeppelin. Мы откатали туры для Pentangle, группы Lifetime с Джеком Брюсом и Тони Уильямсом, и команды Джинджера Бейкера, Airforce. В конечном итоге Дейв уехал жить в Австралию, замутил там овцеферму, а я снова оказался безработным.

Тогда ты и узнал о Питере Гранте?

Да. Прикольно, помню как в Кембридже я слушал дебютный альбом Zepp, и сказал Филу, что очень хотел бы поработать с этой командой. Короче говоря, в начале 1971 года мне позвонил Клайв Клоусон, который тогда был гитарным техником Джимми и звукотехником Zepp. Что интересно, я чуть было не прокакал эту работу, ведь Клайв сказал, что Zepp нужно два роуди, чтобы один барабанами занимался, а второй клавишными. Я поинтересовался, цена вопроса?, и мне ответили, 15 фунтов в неделю. Сначала я отказался, так как на тот момент мог больше заработать. Положив телефонную трубку, понял, что дал маху. Я же сам к этому стремился и вот отпихнул от себя такую возможность. Помню, как после этого звонка работал на концертной площадке Lyceum на должности светотехника. Кучу команд там пересмотрел, Ten Years After и многие другие. Помню, что даже участвовал в конкурсе «Мисс Горячие Портки», организованный газетой Daily Mirror. Вот крутая же была работенка! Ставил свет на том соревновании. Через недели две после звонка Клайва, мне позвонил Питер Грант и предложил с ним встретиться.
Я пошел в офис Rak на Оксфорд Стрит. Пит Перриман проходил собеседование на должность техника клавишника, и я помню, что мы оба красовались в костюмах. Питер сказал, что нам предстоит отработать британский тур, поднял ставку оплаты, и вот тогда я согласился приглядывать за барабанами.

Ты тогда вообще в барабанах разбирался?

Да, конечно, я играл на барабанах и знал все приблуды. Короче, мы провели двух недельную репетицию. Первые несколько дней Джон вышлепывался, изображал из себя звезду, и относился ко мне как к обычному наемнику, но вскоре наши отношения потеплели. Питер положил мне жалованье 25 фунтов в неделю, с компенсацией всех расходов.

И ты попал в Ирландию?

Именно. Там, тогда как раз было не спокойно. Помню, как выхожу из клуба Ulster Hall, и все дороги битым стеклом усеяны. А еще помню, при пересечении границы, возникли какие-то проблемы с документами в дублинской таможне, и чтобы попасть в страну, пришлось нам какими-то окольными путями пробираться.

Думал ли ты тогда, что эта работа для тебя надолго?

Вовсе нет, потом было европейское турне, когда в Милане, на круглом стадионе, мы столкнулись с буйной толпой. Море полицейских из особо отдела по подавлению волнений. Мы находились на сцене, когда совершенно неожиданно в зал напустили слезоточивого газа. Помню, как Джимми заливался слезами, а я понимал, что он плачет отнюдь не по причине эмоционального потрясения. Потом, мне тоже от этого газа досталось. Музыканты группы ушли со сцены, и спрятались в гримерке в подвальном помещении. Дорожники остались на сцене, охранять аппарат. Мне запулили по башке бутылкой, я вырубился, Клайв унес меня со сцены, я очухался уже на носилках. Хай-хэт в тот раз куда-то подевался, хотя вся остальная установка осталась цела и невредима. Просто удивительно.

Потом грянул американский тур.

К этому времени я попросил Гранта взять меня на работу на постоянной основе, что и случилось. Тогда же я начал помогать ребятам во время работы в студии. На самолете я никогда не летал, охреневал от одного только вида больших стадионов. Передвигаться с концерта на концерт было сложно, когда все роуди рулили по очереди. Марафонский пробег, из Майями до Нью-Йорка, расстояние в тысячу миль. Помню, как Питер говорил, что срывать концерт в Madison Square Garden никак нельзя, что это важное нью-йорское выступление. Наняли дополнительные грузовики, на всякий пожарный, если наши основные сломаются, и они действительно чуть было не сломались. Когда добрались до Garden, цирк который на тот момент там выступал, только вещи собирать начал, помню как слоны перешагивали через систему громкоговорителей. Шиза полная!

Не помнишь, кто предложил на концерте на площадке Empire Pool пригласить цирковые группы?

Не помню, но тот, кто это сделал, заслужили пулю. Нам было сложно метаться по сцене среди жонглёров, свиней, и артистов на ходулях. Странное зрелище.

А как проходил австралийский тур?

Приземлились в Перте, и там было очень жарко. 48 градусов жары. Возникли непонятки с полицией. Накануне первого концерта нас обшманали, но потом проблема решилась сама собой. За сценой всегда происходили какие-то «терки». Веселиться мы умели, поэтому розыгрышей всегда хватало. Не говоря уже о злоупотреблении разными препаратами, но обо всем этом, как вам известно, уже написано в книге «Молот Богов». Немного преувеличено. На чем мы остановились? Ах, да, Австралия. Отличные концерты и прекрасная публика.

Помнишь запись с продюсером Эдди Крамером в Старгроув?

Да, в доме Мика Джаггера. Отличное было времечко. Роуди готовили жрачку и прислуживали, а на улице стояла передвижная студия The Stones. Тут мне вспоминаются песни альбома «Houses Of The Holy». Эдди тогда приехал из Америки. Помню, что он прихватил с собой свою американскую подружку, и их утехи в спаленке мы записывали на передвижную студию. А еще с тем же Эдди делали какие-то миксы в нью-йорской студии Electric Lady Land.

Сколько барабанов на тот момент было в установке Бонзо?

В какой-то момент он думал добавить вторую бас-бочку, я помню, как он пытался играть на двух басовых барабанах на репетиции, причем все техники на тот момент из студии вышли. Это был уже перебор, вторая бочка в его случае была уже лишней. Потом в установку добавили два маленьких барабанчика тимпани, я часто держал всю эту кухню вместе, чтобы барабаны не соскользнули.

Как часто Джон был недоволен звучанием?

Я настраивал все барабаны. Перед концертом приносил в гримерку малый барабан, чтобы он его проверил. Если не справлялся с настройкой, во время исполнения песни «Рок-н-ролл», Джон смотрел на меня грозным взглядом. Частенько приходилось менять пластики на басовом барабане, все потому что Джон часто увлекался, играя педалью, не контролировал, колотушка могла запросто слететь, а педальный штырь пробивал пластик. И тогда мне приходилось быстренько заменять его педаль.

В 1972-73 группа дала море концертов, что-то запомнилось?

Разборки с промоутером во Франции. Мы приехали в эту страну на поезде. Помню, что в тот момент у меня кончились бабки, я попросил денег у Питера, но вот мой поезд на моих глазах покидает перрон, а я ору ему вслед: «У меня кончились деньги!». Питер не растерялся и прямо из окна вагона метнул мне рулончик купюр. Помню съемки фильма в Америке, как в английской студии в Шеппертоне мы монтировали сцену, точно такую же как на нью-йорской площадке Madison. Все оделись как на том концерте. Отсняли много крупных планов, ну, и так далее.


« Последнее редактирование: 15 Ноябрь 2017, 14:26:30 от Moby Dick »
Записан
Душа хочет романтики, а *опа приключений!

Moby Dick

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 3314
  • Bonzo rules!!!
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #557 : 15 Ноябрь 2017, 13:36:29 »

продолжение:
 Альбом «Physical Graffiti» записывался в студии «Headley Grange»?

Да, в Great Hall. Там была записана песня «Кашмир». Море времени угробили на поиск подходящего звучания. Увешали студию подвесными микрофонами. Привлекли к записи Рона Нэвисона. Помните в колонке благодарностей той пластинки фразу «Спасибо Рон за то, что испоганил гитару»? Он стер одно из гитарных соло Джимми, жестко лоханулся. В итоге заменили Рона на Кита Харвуда, который хорошо себя зарекомендовал, но потом, к сожалению, разбился на машине.

Как прокомментируешь тогдашние слухи о том, что Джон Пол Джонс решил свалить из группы?

Так и было. На полном серьезе. Его конкретно задрали гастроли, к тому же предложили работу органиста в кафедральном соборе в Уинчестере. Но мы все были уверены в том, что Питер его отговорит, так в итоге и вышло.

Не помнишь, у Роберта случались ли какие-то проблемы с вокалом?

Справится с этим ему всегда помогал мед и лимон. К тому времени я нес полную ответственность за то, что творилось на сцене, и обеспечивал Роберта всем необходимым. Конечно, он часто был вынужден беречь свой голос. А в 1974, когда Zeppelin не гастролировали, в компании Бенджи, Рея и Фила, я вписался в первый тур группы Bad Company.

К 1975, весь сценический антураж походил на военную операцию, не так ли?

Да, потому что мы начали работать с компанией Showco, с мощным взаимодействием. Сценическим светом теперь занимался Ян Найт, или как мы называли его, «Зажигалка». Классный парень с барабанным подиумом. Примерно тогда же появилась мысль выходить на сцену в комбинезонах из фильма «Заводной апельсин», вплоть до грима.
Схема транспортировки концертного аппарата была отработана до мелочей. Привезли кучу аппаратуры в «Earls Court», и целую вечность, настраивали звук. Тогда же начали подвешивать концертные громкоговорители прямо над сценой.

Как часто группа отстраивала звук перед концертами?

Не так чтобы часто. Как правило, перед первым концертом тура, проводился двух часовой саундчек с участием всех музыкантов группы. Все совершенно четко знали и представляли, как добиться нужного нам звучания, поэтому отстраивать звук перед каждым концертом было вовсе не обязательно.

После концерта в Earls Court Роберт попал в аварию, и все застопорилось.

Мы все отправились в Малибу, и репетировали в Голливуде. Тога же мы впервые пересеклись с группой Detective, которых позднее Джимми подписал на лейбл Swan Song. С базовыми дорожками песен мы отправились в Мюнхен, и весь альбом записали очень быстро. Работали с большим удовольствием. Потом возникли трудности с обложкой, Джимми решил, что она будет возмутительной.

В 1976, когда деятельность Zeppelin практически замерла, насколько часто ты с ними виделся?

Только с Бонзо. Год бездействия из-за жестоких английских налогов. Я много месяцев провел с Джоном и его семьей на Юге Франции. Помню, как всей толпой мы отправились в один из клубов Джерси, и ребята вышли на сцену. Пока тем летом были в Лос-Анджелесе, встретились с Линдой и Полом МакКартни и музыкантами группы Wings, после чего отправились в Монтрю, записывать сольный номер Бонзо. Провели там много времени, общались с европейским промоутером Клодом Нобсом, остановились у него в гостях. Прикатили туда на машине Roller кремового цвета, с самой убойной на тот момент звуковой системой, с восьмью колонками.

В 1977 году гастроли продолжились.

Да, мы репетировали в Мантикоре, а всю аппаратуру доставили в Америку по морю, репетировали в новой студии Shoco hall. Турне должно было начаться концертом в Далласе в конце февраля, а потом Роберт подхватил инфекцию, воспалилось горло. Команда роуди проторчала в Америке целый месяц, все ждали переноса гастролей. Помню, как поехал в Чикаго, на завод барабанной фирмы Ludwig. Труднее всего мне было удержать барабаны Бонзо на месте, сделать так, чтобы они не двигались, ведь он лупил по ним со всей дури. В начале работы его техником, я его барабаны тупо приколачивал к сцене, но количество барабанов разрослось до не смешного масштаба. В конечном итоге я прикрепил басовый барабан к барабанному подиуму тупо просверлив дырки в металлическом ободе барабана, и вставил туда шифты. Интересно, что фирма Ludwig обеспечивала нас барабанами с уже заранее просверленными дырками. Короче говоря, когда Роберт поправился, все были в форме. То турне вообще стало для нас проблемным.

А в Новом Орлеане все внезапно закончилось?

Дорожники в тот момент застряли в Лос-Анджелесе, после чего все поехали в Новый Орлеан. Ричард сообщил нам о проблемах Роберта, турне закончилось и все вернулись в Англию. Можно было задержаться в Америке еще на две недели, что я и сделал. Это было печальное время. Море слухов, дурная карма, Джимми… все это было просто отвратительно.

После чего все замерло.

Да, было решено уйти в отпуск, и в тот момент я ребят покинул. Поехал жить в Корнволл, и что интересно, устроился на работу в гранитном карьере. Со мной связались примерно через годик. Я получил телеграмму от Ричарда, с просьбой выйти на него. Долго все взвешивал и в итоге решил не отзываться, но ребята продолжали меня донимать. Я получил в общей сложности порядка 12-ти телеграмм. Связался с Ричардом, и он сообщил мне о том, что старые техники группы снова вместе, по крайней мере, мне так сказали. Я поехал в Лондон и первым на кого напоролся в отеле, был Роберт. Стало ясно, что что-то грядет, что-то происходит. Мне сообщили, все едем в Кнебуорт, я был не против, предвкушая отличное время. Я довольно быстро вернулся в рабочий график. Впереди ждали американские гастроли, и все были на подъеме.

И как там было в Кнебуорте?

Все было просто супер. Такое чувство, что мы никогда не расставались. Поехали туда в воскресенье в конце июля, арендовали местную студию, мне досталось аж три студийных помещения. Там царила просто потрясающая атмосфера, мне очень понравилось.

Затем европейский тур 1980 года.

Начались репетиции в Лондоне. Все было хорошо, менее вычурный сценический реквизит. У Бонзо тогда возникли проблемы с желудком, и в том турне он очень скучал по дому. Часами болтал по телефону с Пэм.
Потом мы вернулись, планировали поехать в Америку. Остановились в Брей. На первую репетицию Бонзо приехал каким-то изможденным. Однако, это было в первый день, и его настроение мало кто заметил. Раза два или три он падал с барабанного стула, и кажется именно Роберт предложил прервать репетицию и продолжить завтра. Но ведь мы только начали, только разогнались, играли в начале дня. В итоге все остановились в доме Джимми. Я в тот момент встречался с сестрой одного известного домовладельца, компании Golden Lion, и вернулся в Лондон. О том, что Джона не стало, я узнал на следующий день по радио, и помчался в Golden Lion. Я был просто в ужасном состоянии, в голове не укладывалось. Я был на его похоронах, после чего мы все уехали в Джерси, чисто чтобы забыться. Обсуждались многие кандидатуры на замену Джону, но мы все прекрасно понимали, что это невозможно.
Мне выплатили годичную неустойку, после чего полный расчет. Всем дорожникам заплатили положенные нам деньги.

Что ты переживаешь, вспоминая все это сейчас?

Вспоминаю все то, что со мной тогда было с гордостью и любовью. Это было так классно, взять и приобщиться к этой музыкальной силе, пышущей такой энергией… и взаимодействующей с прекраснейшей публикой. Хотелось бы верить, что я этих парней не предал, в первую очередь Джона. Мы все были сплоченной семьей, и жизнь нас покидала и поломала. Трудно забыть все то, что с нами было.


Перевод - Дмитрий Doomwatcher Бравый 14.11.17



« Последнее редактирование: 15 Ноябрь 2017, 14:27:11 от Moby Dick »
Записан
Душа хочет романтики, а *опа приключений!

Бешеный

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 8390
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #558 : 15 Ноябрь 2017, 22:40:43 »

Вауууу...крутяк! :) :) :) ( Вот Витька порадовал. ) как же я обожаю ...эти истории из первых уст... ::)
Записан
Не важно какой длины у тебя карандаш, важно то как ты им пишешь.

Moby Dick

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 3314
  • Bonzo rules!!!
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #559 : 15 Ноябрь 2017, 23:10:00 »

Да я то что, это вконтакте один человек переводит. Мне с Миком Хинтоном понравилось интервью - вот это реально внутрь группы как-будто заглянули, нечасто такое всплывает.
А еще понравилось интервью Бонэма периода Физикал Граффити, там он говорит о работе в студии, то что мне особенно и давно интересно было. И вот как и ожидалось для меня, Бонзо сказал, что они делают 4-5 дублей песни и если не идет, то откладывают ее до след раза, а не гоняют до потери пульса.
Опа, а его как раз и не выложил, сейчас исправим).
« Последнее редактирование: 15 Ноябрь 2017, 23:14:52 от Moby Dick »
Записан
Душа хочет романтики, а *опа приключений!

Бешеный

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 8390
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #560 : 15 Ноябрь 2017, 23:18:30 »

хорошо. что есть добрые люди которые переводят и доводят до масс все эти вкусности....Я их как "торты-наполеоны" читаю-вкушаю-поглащаю и перевариваю с превеликим удовольствием....крутяк!
Некоторое молчание Хинтона - вообще отношу как к  преступлению. ( я бы давно брошюру выпустил бы "Как работать с серьёзным барабанщиком")
Надеюсь к следующему году, в день установления памятнику Великому Джону Бонэму - подобные материалы-воспоминания будут чаще всплывать и публиковаться .
Записан
Не важно какой длины у тебя карандаш, важно то как ты им пишешь.

Moby Dick

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 3314
  • Bonzo rules!!!
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #561 : 15 Ноябрь 2017, 23:22:44 »

Музыкальная газета Sounds (Англия) 27.07.1974г. автор: Steve Peacock
 
«Сердцем и душою с музыкой родною»
Интервью с Джоном Бонэмом
 
Led Zeppelin очень популярны, очень богаты и по всей видимости, неуловимы. Но они не похожи на тех, кто зарабатывает на собственной раскрутке, как это делают те же Pink Floyd (которые также богаты и успешны) они работают в студии, записываются, снимают фильмы и занимаются всем тем, чем им нравится заниматься, и вы не увидите, как они укатывают себя до смерти на концертных площадках всего мира. Обе группы не спешат осчастливить своих слушателей новыми записями, которые, по мнению бухгалтеров приносят баснословные прибыли: но это никак не заставляет самих музыкантов шевелиться. Хотите прочитать как известность, богатство и принцип «лучше меньше, но качественней» повлияли на Джона Бонэма? Тогда читайте.
 
Получается, что в этом году вы никаких концертов не давали, и насколько понимаю, не планируете до начала следующего года?
 
Джон: Впереди бизнес-встреча и принятие решение относительно дальнейшей концертной деятельности, но нас больше волнует запись нового альбома. Мы только что завершили работу в студии, угрохали вагон времени, но так было запланировано. Мы никуда не спешили, так как знали, что через пару месяцев начнутся концерты. Грядущие выступления нас не тревожат. Если мы что-то для себя решили, как правило, достигаем намеченной цели достаточно быстро.
 
Получается, что вы совершенно сознательно взяли годичный отпуск?
 
О, нет – в этом плане, мы ничего не решали, просто не хотели ничем иным заниматься вплоть до окончания работы над альбомом. Мы интенсивно гастролировали в прошлом году. Прокатились по Англии, Европе, потом вернулись домой, поехали на четыре недели в Америку, вернулись, а потом снова четырехнедельный американский тур – это был уже перебор. Как правило, за один заход мы такой объем работы на себя не взваливаем.
1973 был очень благоприятным годом для нас, а концерты в Америке были просто замечательными. Все решили, что на этом пока хватит, лучше сначала записать новый альбом, а потом распланировать дальнейшие действия. Не принимать скоропалительных решений по окончании записи. Порою, когда строишь планы на будущее, как-то распыляешься в настоящем. Все группы через это проходят, сначала не знают за что хвататься, а потом буксуют на месте, но мне кажется, что сейчас нам не стоит делать тоже самое, то есть куда-то ломиться, спешить.
 
Вы достигли такого статуса, когда можете выступать тогда, когда вам того хочется.
 
Да, при этом качество всегда было важнее для нас, чем количество. Лучше провести одно отличное турне, чем несколько туров, когда урабатываешься и уже физически не можешь делать это качественно, на достойном уровне.
Тем не менее, когда активно выступали в Америке, планировали график так, чтобы брать выходные между концертами, при этом выступали весьма и весьма достойно. Тот же принцип используем и во время записи альбома – исключив все прочие обязательства, сосредотачиваемся только лишь на студийной работе.
 
Многие музыканты считают, что когда интенсивная работа превращается в рутину, это идем им только на пользу.
 
Не знаю. На гастролях, если концерты каждый день, играешь лучше, нам лично это помогает, становимся только сыгранней. А вот в студии, если какая-то песня требует множество наложений, трудно добиться желаемого, если ты уже замучил себя бесконечными концертами. А вот если начинаешь работать в студии сделав предварительно перерыв, то есть отдохнув какое-то время, тогда появляется множество свежих идей. Мы успешно записывались прямо по ходу турне – второй диск, многие песни были записаны нами как в Англии, так и в Америке.
 
Ваш второй альбом по своему настроению и по музыке явно получился весьма спонтанным.
 
Да, по сути, так оно и было. Когда записали песню «Bring It On Home», помню, что в тот момент приехали в один нью-йорский аэропорт, для того, чтобы встретиться с женами, вернулись с ними в отель, а потом прямиком пошли в студию, записываться. В тот год мы поступали так довольно часто. Но потом для меня жизнь и гастроли в Америке проходили весьма лихорадочно, тогда как сейчас все как-то устаканилось, и те, с кем мы взаимодействуем, начали рачительней относиться к вещам, как-то продуманней что ли. Иногда все получается, в другой раз, конечно, пускаешь все на самотек и бьешь баклуши.
 
Вы совершенно четко представляли, какой будет ваша новая пластинка?
 
Нет, этот альбом был скомпонован нам как из старых, так и из новых записей. Песен целая прорва и пока мы еще не решили, какие именно войдут в альбом. Очень много всего записали, а теперь надо решить, какие треки используем. Но это по любому будет двойник, первый в нашей истории, сейчас определяемся с обложкой. Потом начнем микшироваться.
 
Как долго вы записываетесь? Много записываете того, что потом, в итоге, забраковываете?
 
Есть у нас привычка прямо по ходу записи жестко критиковать свои творения. Бывает что-то запишем, потом разберем на партии, и все забракуем. А затем, после повторной прослушки тех же треков и тех же партий, кажется, что на самом деле все было ништяково. На мой взгляд, в процессе творчества музыкант сам себе худший критик. Порою только лишь автор четко знает, где и в чем он ошибся, а подобное «выискивание блох» превращается в паранойю. Скажем я делаю какой-то барабанный проход, мне кажется что я сыграл чуть лажово, неровно, а потом просто довожу себя до белого каления, по сто тысяч раз прокручивая эту партию в записи.
Н на запись базовых дорожек мы особо много времени все равно не тратим. Если не получилось что-либо записать за 3-4 дубля, тогда переносим сессию на следующий день, и для меня это самое оптимальное решение. Люблю чтобы все бодро, свежо звучало, без вечного задрачивания.
 
Никогда не исполняете новые песни со сцены до их записи?
 
Нет, такого с нами не бывало. Иногда, бывает играем какие-то риффы, отдельные партии, из которых потом что-то можем слепить, но только не новые песни в готовой, конечной форме. Концертные вещи наших песен грубее, при этом мы оставляем большое пространство для импровизации. Для того, чтобы оставаться в тонусе, разумно какую-то песню из программы на недельку убирать, а какую-то добавлять. Чем хороши такие песни, как «Dazed And Confused» и «Whole Lotta love», они дают возможность поимпровизировать, и они же застряли в нашей программе на целую вечность. На таких песнях, в средней части, можно играть все, что «бог на душу положит». Публика знакомая с этими вещами прикалывается, что на каждом нашем концерте эти песни звучат для них по-новому.
 
Как строится сама работа в студии? Кто-то приносит уже готовую, написанную песню, или что-то нарождается по ходу свободной импровизации?
 
Часть песен рождается на основе аккордов подобранных Джимми, с последующей совместной доработкой. Бывает, кто-то предлагает что-то от себя для средней части, или просто отдельную, самостоятельную партию, но при этом «подающий» должен объяснить как играется основа. Иной раз, кто-то приносит один рифф, мы дорабатываем до формата песни.
 
Получается, что Джимми никогда не приносит песню в готовой форме?
 
Нет. Единственный раз так было только с нашей «Лестницей в небо». Изначально имелась грубая заготовка, над которой мы поработали. Общая идея от Джимми, но претерпевшая потом значительные изменения. Вот только тогда можно было говорить о какой-то изначальной, более-менее цельной песенной идеи. «Лестница в Небо» в этом плане скорее исключение.
 
Роберт сочиняет слова лирики на основе уже записанной, базовой дорожки?
 
И да и нет, бывает, что он делает это заранее. Как правило, Роберт сочиняет свою вокальную партию по ходу записи базовых дорожек. Забирает эти дорожки домой и что-то там для себя над ними колдует. Но он всегда присутствует в студии, он просто обязан находиться на своем месте. Я так думаю. Для того, чтобы черпать вдохновение.
 
Чем новый альбом отличается от прошлого? Продолжает ли он развитие заданное вами в студии изначально?
 
Этот альбом, лично для меня, скорее подводит некий итог всем нашим прошлым наработкам. Какие-то вещи с отсылкой к прошлому, другие строго в настоящем... по сути, это итог последних трех альбомов. На одну пластинку попали новые песни, на вторую то хорошее, что мы ранее не использовали. Что-то переработали, а что-то, в ряде случаев, оставили в былой форме. Все новинки принципиально иные – других слов просто не нахожу, новое, оно есть новое.
Но мы не потеряли своего лица, остаемся узнаваемыми, просто сами песни поразнообразней, чем на прошлых пяти альбомах. От жесткого тяжеляка до жесткой, галимой попсы, есть что-то и для души, проникновенное. Одним словом, разнообразия предостаточно.
 
Акустические номера имеются?
 
Не в законченной форме, но акустики предостаточно – но это не «голая» акустика, как это было раньше. Конечно, формат двойника дает нам возможность развернуться, песен то больше влезает. На один диск можно затолкать только порядка 16-ти песен. Если ужимать дорожки, страдает качество, а двойной альбом дает возможность реализовать все имеющиеся идеи, без ущерба качества. Мне понравилось записываться, особенно в спокойной, расслабленной обстановке, с осознанием, что не придется никуда ломиться, или спешить, стремясь все сделать, как положено.
Записан
Душа хочет романтики, а *опа приключений!

ImageQ

  • Крёстный отец форума
  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 5288
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #562 : 15 Ноябрь 2017, 23:23:45 »

Да, он отлично переводит, кто его знает - пусть со мной свяжется
Записан

Moby Dick

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 3314
  • Bonzo rules!!!
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #563 : 15 Ноябрь 2017, 23:27:04 »

 Продолжение
Когда выход?
 
Боюсь гадать. Думаю по осени, вернее в конце осени.
 
На своем лейбле выпускаетесь, «Swansong»?
 
Да.
 
Насколько активно вы следите за делами своего лейбла? Я знаю, что это совместное предприятие Led Zeppelin и Питера Гранта, но какова доля вашего личного участия?
 
Задействована вся пятерка, но делать какие-то выводы о работе пока еще рано. Лейбл только что народился, и сейчас мы приводим все в порядок. Какова доля участия каждого из нас поймем только через годик. Тогда и определимся, кто активней в это дело вовлечен, а кто пассивней.
 
Почему решились на этот шаг?
 
У нас уже имелся опыт рекламы собственных концертов, подписание наиболее выгодных для нас контрактов с промоутерами и лейблами. Многие группы ранее страдали от подобной нагрузки, поэтому мы решили основать свой лейбл, с целью продвижения отдельно взятых команд, ранее лишенных подобной возможности.
Многие музыканты «бодаясь» с лейблами, чувствуют себя мелкой рыбешкой в большом море, когда после того, как их пластинка поступает в продажу, о них самих тупо забывают. Тотальный игнор. В нашем случае, если нам кто-то приглянулся, мы вправе уделить им заслуженное внимание.
 
Сохраняется принцип равноправия?
 
Именно. Американское отделение «Swansong» «подобрало» Мэгги Белл и группу Bad Company, с распространением их записей по всему миру. По крайней мере, на данном этапе. Чтобы раскрутить какого-то артиста, нужно провести серьезную подготовку, и подписав с кем-либо контракт, мы потом о своем артисте не забудем, по причине раздутого каталога и нехватки времени для каждого.
 
Ну, Мэгги и Bad Company вы понятно, почему подцепили, у вас один менеджмент, а как начет Роя Харпера?
 
Очередной кандидат на контракт, ведь мы давно дружим, когда это случиться не знаю, в данный момент пока сказать не могу. Лейбл раскручивается черепашьими темпами, типичная ситуация для этого бизнеса.
 
Поможет ли собственный лейбл осуществить задуманное, потому что даже при контроле тарифов на запись, вы все равно зависите от крупных лейблов, готовых распространять вашу продукцию.
 
Да, от этого никуда не деться, но нынешний статус Led Zeppelin дает нам право диктовать свои условия, в отличие от прошлого. Мы можем кого-то напрячь принять наши условия под угрозой просто выйти из дела. Мы уже «пробивали свою тему», не раз напрягали лейбл Atlantic, когда им что-то не нравилось еще на начальном этапе. Но потом, по итогам, было ясно, что зря они ерепенились.
Ни один лейбл не хочет «попадать на бабки» и бывает «упирается рогом». Нужно уметь убедить свою фирму пойти на риск, вот в чем вся фишка. Нужно уметь обращаться к лейблу полностью уверенными в своих силах, нужно проталкивать свои подопечные группы, несмотря на сопротивление лейбла – убедить их потратить бабло на твоего артиста. Простая методика тут не работает, надо уметь убеждать.
На мой взгляд, нам это удается – помогают деловые встречи и «разбор полетов». Если мы будем верить в себя и вкалывать, как это было последние пять лет, в итоге преуспеем. При этом равнодушных не остается. Участвуют все.
 
Вы уже давно снимаете фильм, насколько мне известно, уже два года?
 
Нет. Начали снимать на концерте в Madison Square Garden, летом прошлого года, по ходу американских гастролей. Отсняли весь концерт, и записали звук на 16-ть каналов. После чего приехали в Англию, и отсняли какие-то сценки дома. Сейчас все это нужно отсмотреть и многое отредактировать. Двух часовой концерт, отснятый на четыре камеры, это 12-ть часов готового материала. Надо все просмотреть, и отобрать лучшие фрагменты. Цель на ближайшее будущее, попробовать собраться всем вместе, боюсь, что для Zeppelin это входит уже в привычку.
Все будет хорошо, если только не будем спешить. Дельцы от музыки, сейчас я говорю не о нашей конкретной организации, а в целом, так вот эти дельцы всегда будут напрягать музыканта делать то, чего он делать не хочет, при этом они рассчитывают на твою лажу, просчет. Но мы стойкие ко всем этим напрягам, «в одно ухо влетает, в другое вылетает», при этом продолжаем идти собственным курсом. Мы этого не планировали, просто всегда поступали именно так, и я уверен, так дальше и будет.
Мне лично фильм понравился – особенно съемки дома, когда мы от души поржали. Многое получилось просто замечательно, но и без просчетов не обошлось. Конечно, центральное место в фильме будет занимать сам концерт, а потом мы добавим от себя те домашние съемки, которые посчитаем вставить – все, что будет достойно смотреться уже в отредактированной версии. В моем понимании тут никаких компромиссов быть не должно, этот фильм должен либо сразу нравиться, либо идти в помойное ведро.
 
Домашние съемки были постановочными, или чисто свободная импровизация?
 
И так, и так. Чисто по желанию. Со своей стороны я постарался выжать из всего этого по максимуму. Наснимал все подряд, все что можно, потом отредактирую.
 
Касательно постановочных сцен, я слышал, ты что-то там замутил с Питером Грантом в костюме бандита, было такое?
 
Откуда такая инфа?
 
Кто-то проболтался.
 
Гм, съемки других ребят я не видел, но сам снимался чисто дома – на ферме, да где угодно. Снимал то, что, на мой взгляд, могло бы оживить картину. Но такого я бы не повторил. Мне кажется, все наснимали материала для этого фильма с избытком, больше, чем нужно.
Съемочная группа зависла у меня дома на неделю, и если я собирался куда-то выползти, они могли отправиться вместе со мной. Ребята оставались тактичными, и бывало просто шли за мною следом. В плане домашних съемок, каждый музыкант Zeppelin внес свою лепту. Показать свое лицо, личность, чем мы занимаемся дома, как реагируем на определенные вещи.
 
Сотрудничаете с режиссером?
 
Концертные съемки перелопатили вместе с Джо Массо, очень много с ним всего пересмотрели. Но по возращении из Нью-Йорка, узнали, что многое из того, что мы хотели бы видеть в фильме, не подошло. Не сказал бы что все облажались. Джо могло что-то нравится из отснятого материала, а мы решили, включи это в фильм и получится заурядный поп фильм, а нам бы этого не хотелось. Джо выполнил свою часть работы, мы же наняли своего специалиста и добавили что-то от себя. Приглашенный режиссер, это новый взгляд, как новое звучание с учетом приглашения в студию нового студийного инженера.
 
Сейчас вы сотрудничаете с Питером Клифтоном?
 
Верно. У него большой опыт по части технической стороны кинематографа, нам понравились его прошлые работы и мы решили, что нам он очень даже пригодиться. Накопились концертные и домашние съемки, предстоит работа со звуком, все нужно слепить воедино.
 
Когда же закончите работу?
 
О, не хочу даже загадывать. Для нас проект совершенно новый, поэтому все нужно сделать по уму, правильно. Когда-нибудь в следующем году. Обещаю, пылиться в запасниках этот фильм не будет, но дату выхода я вам не назову.
 
С твоих слов, данный фильм поможет раскрыть ваши личности, как с музыкальной, так и с личностной точек зрения. Многие музыканты считают, что концерты и запись альбомов этого вполне достаточно. Как считаешь, современному зрителю и слушателю этого мало?
 
Мы ничего не планировали, так уж получается, что имя Zeppelin окутано мистической атмосферой, когда ничего предсказать и предположить невозможно, и никто из наших поклонников не знает, чем мы занимаемся дома. Особенно американская публика, ведь мы прилетаем в очередной американский город, даем концерт и сваливаем. Нам не хотелось портить, ломать созданный имидж, показывать, как мы жрем фасоль с гренками, ничего подобного. Хотелось показать какие-то человеческие, понятные всем вещи, которые другим было бы интересно посмотреть. Кому интересно смотреть на жрущую фасоль рожу, запивающую все это дело чаем из пакетиков, но радующие глаз домашние съемки это не похоже. Тот же принцип мы использовали работая над концертными съемками.
 
Музыканты групп калибра Zeppelin иной раз показывают себя, как личностей и музыкантов, с непонятной стороны, и это так странно.
 
Ну, это понятно, все дело в отрыве от жизни. Живешь в каком-нибудь Уорчестшире и о том, что являешься знаменитостью и не думаешь. Пойдешь в пивную, а там тебя узнают, поболтать захотят, и вот тогда доходит, что все не так уж просто. Вдруг ты известный человек. Ой, блин, а я то забыл! Я этим себя не парю, просто еду домой, чтобы быть собой, но подобные встречи напоминают.
 
Столько разных сторонних дел, а концерты были давно, как думаешь, не отвык, не застоялся?
 
Нет. Если делаю периодические перерывы на парочку недель, потом, на самом деле, играю только лучше. Если бы я играл на баранах ежедневно, скорее всего, в итоге бы себя просто вымотал. Это как с разлукой, кого-то давно не видел, а потом с радостью встречаешь. Если свою деваху по-настоящему любишь, потом на годик от нее отрываешься, по возвращении любишь ее с новой силой, вдвойне. Вот и с игрой на инструменте та же петрушка. Задолбался играть, прервись на время, а потом вернешься к инструменту с новой любовью, или к гастролям, в нашем случае. Пускай в следующий раз я буду играть с душой, чем мучится от осознания очередного рутинного концерта.
 
Перевод - Дмитрий Doomwatcher Бравый 9.11.17
Записан
Душа хочет романтики, а *опа приключений!

Moby Dick

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 3314
  • Bonzo rules!!!
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #564 : 15 Ноябрь 2017, 23:30:42 »

Да, он отлично переводит, кто его знает - пусть со мной свяжется
Попробую, Олег. А ты с какой целью хотел?
Записан
Душа хочет романтики, а *опа приключений!

ImageQ

  • Крёстный отец форума
  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 5288
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #565 : 15 Ноябрь 2017, 23:52:33 »

Попробую, Олег. А ты с какой целью хотел?

Да у меня этих интервью и возможностей их достать выше крыши
Записан

visor_devizer

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 538
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #566 : 16 Ноябрь 2017, 01:48:42 »

Спасибо за интересную инфу!
Друзья, у меня уже очень давно крутится такая мысль, что надо бы сделать базу данных всех, по возможности, интервью Цеппелинов, систематизированных по дате. Я раньше думал, что такая база где-то уже есть – но её нет, судя по всему! Мой друг Виктор Диктор выдвигал эту идею ещё в 2013 году, на фирменном сайте LZ.com. Тогда откликнулся известный цеппелинщик-архивист Steve A. Jones, он обещал сделать это – но результатов что-то не видно.
Здесь у нас есть много специалистов по информатике, они могут подсказать, как это лучше оформить. Мне кажется, можно было бы, для начала, просто открыть такую тему здесь, на форуме, чтобы любой желающий мог обновлять список линков – добавлять новые. Я имею в виду линки на те интервью, которые уже лежат где-то в интернете, но не систематизированы.   
Записан

Moby Dick

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 3314
  • Bonzo rules!!!
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #567 : 16 Ноябрь 2017, 07:22:38 »

Попробую, Олег. А ты с какой целью хотел?

Да у меня этих интервью и возможностей их достать выше крыши
Олег я ему написал, должен выйти с тобой на связь.
Записан
Душа хочет романтики, а *опа приключений!

alekssg

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 1367
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #568 : 16 Ноябрь 2017, 15:50:25 »

Спасибо, Виктор! Классные интервью.
Записан

iZEP

  • Ветеран
  • *****
  • Оффлайн
  • Сообщений: 5306
  • remains the same
Re: Журналы и статьи про ЛЗ
« Ответ #569 : 17 Ноябрь 2017, 19:40:17 »

!
Записан
 

* Он-лайн
  • Точка Гостей: 445
  • Точка Скрытых: 0
  • Точка Пользователей: 0

Нет пользователй он-лайн.
* Свежие сообщения
Re: Книги о LZ от GENE67
[28 Март 2024, 05:24:39]


Re: Что вы слушаете прямо сейчас? от GENE67
[28 Март 2024, 05:19:43]


Re: Книги о LZ от iZEP
[28 Март 2024, 00:50:33]


Re: Джон Пол Цапля. от iZEP
[28 Март 2024, 00:45:23]


Re: Что вы слушаете прямо сейчас? от Moby Dick
[27 Март 2024, 17:20:21]

* Свежие темы
Книги о LZ от GENE67
[28 Март 2024, 05:24:39]


Что вы слушаете прямо сейчас? от GENE67
[28 Март 2024, 05:19:43]


Джон Пол Цапля. от iZEP
[28 Март 2024, 00:45:23]


Multiple Led Zeppelin box sets to arrive in 2014 от Tara
[26 Март 2024, 20:35:32]


Вопросы к знатокам от ImageQ
[25 Март 2024, 11:14:54]

* Популярные темы

Переход на основной сайт

Главная страница Новости Альбомы Песни Переводы Пресса